200张山水教程:详解山石画法(学习的好素材~)

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	200张山水教程:详解山石画法(学习的好素材~)

素材来源腾讯视频,云山画馆创作!素材来源腾讯视频,版权归印记!先以淡墨勾描出物象轮廓,然后着色,最后依形象需要用重墨或浓色,在原勾的轮廓线上勾线,这叫勒,勒的要求,不仅使轮廓线更清楚.精神,而且要根据物象的质感,決定用线的粗细浓淡,刚柔虚实,根据物象色彩,决定是用墨还是用色。

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就是将山石外轮廓.主要脉络关係勾画出来,起骨架作用;皴:原指皮肤开裂的纹理,在画上,表现山石的质性。 运用擦笔须不见筆痕,显出墨色松而毛,达到苍茫效果,是补勾皴的不足,增加过渡墨迹。 皴擦后,用淡墨渲染。 点苔,表现附生于石上的草苔类植物,或代表远山之树,或是提醒画面,使之更趋精神。 是画山石明暗凹凸的技法,传统画法有近二十种,这里选常用的几种皴法简介一下。

,用繁复的线条,弧形角度积迭起来,笔势上轻下重,表现出明暗,不可刻板,不可紊乱,皴擦并用,可使骨肉勻整,刚柔相挤,適表现江南山水,见图,用笔多以侧锋取势,横平的线条,转折处用力,线条转笔锋不转是折带皴的特点,宜用干笔,使转折处有坚削的山石感,表现山锋或平坡石骨寒瘦的气氛,元倪瓒精此法,见图,传统山水表现雄伟山势常用皴法,要求深厚墨气和雄壮笔力,表达山石磅礴气势,适表现北方山石,宋马远精此法。 见图,宋米芾以此法作雨景山水,故称米点皴,以浓淡干湿的平点,表达雨中山岳迷濛状态,关健在于笔墨交融,待墨点干透,以清水刷湿,至半干湿时再以淡墨阔笔抹染,分清浓淡层次,使点与点间融合统一,见图,勾轮廓线时就以园浑笔触如云头上升,随势皴筆,细密流利,舒卷如雲,见图,见图,中锋逆锋行筆,自上而下,墨气淋漓,笔形虽乱,但不离山形脉络,见图,与雨点皴,豆瓣皴同一体,见图,意在笔先,审慎下笔,阔锋横卷,使笔轻重转折与墨的浓淡干湿相融合,要与纸的性能相配合,见图,以纵横线条积迭而成,多用干墨,表现山岳崖壁耸拨宏伟气势,见图,(三)鬼面皴法(见下图),是一种点、线、面相结合的皴法。 适用于此皴法的山石特点为:山势峥嵘,石貌突兀、怪骇,从视觉上给人以神秘诡谲、奇异莫测之感。 鬼面皴法的外形及结构要复杂多变,勾线要方圆相济,骨气、血脉要贯通。 我们可先以中锋笔略勾轮廓和切割皱裂,然后依照山石的结构、阴阳皴之。

皴笔可以有多种表现形式,以呈现多种笔触形态。 不过,多以小斧劈的笔形为主,或短线,或块面,或小笔触,或大笔触。 墨色的变化也要丰富。

笔锋应时聚时散。

皴笔的走向及用力的轻重要根据山石结构随时调整。 此种皴法的点苔宜用竖点及泥里拔钉点。

与之相配的树法多为蟹爪枝、螳螂枝等。 此皴法绘制出的山石形貌极富主观色彩,有一种“丑石奇岩美无双”的感觉。

宿墨及陈置多日研好的墨因胶性退化渍化较快,既黑又亮,着纸后具有一种透明感。 有时宿墨也可以当作色彩用,在已画好的画面的墨色中用上几点宿墨,可获醒目提神之效果效。

用焦墨作山水,会给人以较强的视觉冲击力,通常是为了加强画面的对比度和增加画面的层次,须得枯焦苍劲、枯焦华滋的意趣。

如一组树中有一棵以焦墨点叶,就会使一丛林木层次鲜明。

在山石上用焦墨点苔,似众山皆醒。

此法要求形意为先,意领墨随,作画时需要肯定果敢,不可拘于小节,须通幅景色形态在胸,随机而发,一气呵成。